原標題：這是20年來小酒館所收禮物，你的禮物又在哪？
如今在您身邊，陪伴時間最長久的一件禮物是來自什麼時候？
出生時，從第一個名字開始，我們便會收到來自各方的禮物；有傢人的 、有朋友的，有的因為感恩、有的因為紀念，也有的因為相逢……早些年，我們會拿一個盒子或一個獨立的櫃子來安置它們，生怕它們因為時光的流逝而漸漸泛黃。但隨著時間的推移，周遭漸漸被物化，物質的多樣也讓我們失去瞭對禮物原有的初心，轉而成為一種消費品在彼此間流傳。而那些安放於盒子與櫃體中的珍惜之物也被遺忘，或在生活的遷移中損壞，乃至遺失。但如果，有一份跨度長達20餘年的禮物，因某個契機再次被打開，那些禮物原有的記憶和感觸又會散發出怎樣的能量？
20年前的1997年1月18日，玉林西路的小酒館正式開業。與如今不同，那時候的小酒館還不是搖滾的聚集地，而是一批當代藝術傢的“會客廳”。除瞭成都本土藝術傢張曉剛、周春芽、何多苓、郭偉等，外地的栗憲庭、葉永青、王廣義、嶽敏君、毛旭輝也常聚於此。他們在這裡放松，在這裡閑聊生活，梳理藝術思路……而小酒館“館長”唐蕾，便如同一位當代的“阿慶嫂”，招呼著這群南來北往的文藝才子。
張曉剛、劉煒、曾浩、廖雯、唐蕾、楊紹斌、宋永紅、米丘、何多苓、嶽敏君、栗憲庭在小酒館門口
2007年，易丹、周春芽、張曉剛、唐蕾、翁菱在小酒館10周年慶
1998年，張曉剛、崔健、唐蕾在小酒館門口
由於小酒館是成都第一個藝術聚集之地，藝術傢對於小酒館充滿瞭感情。即使在前期建設之初，他們也積極參與其中：沈曉彤為它取名，邱黯雄為它繪制瞭LOGO，而劉傢琨賦予瞭它一個與眾不同的外觀，將一把椅子和桌子掛在外墻上，這也成為小酒館至今的標志之一……而在其生日或分店開張時，他們又會送來一些小件作品，作為賀禮。久而久之，小酒館玉林店與小酒館芳沁店的墻面上漸漸被這些畫作所占領。但在昏暗的燈光中它們很難被來客註意，更不要說是觀賞，隻能作為一種裝飾品孤獨的掛在墻上。直到2017年，當時間、空間與觀念在同一刻相碰撞時，墻上的這些畫作以“禮物”的形式開始訴說起這20年來的人與情。
劉傢琨將一組紅色的桌椅掛在瞭小酒館的外墻上
2017年，趙雷的一首《成都》讓小酒館成為一個全國性的ip，也讓它從文藝、音樂圈跨出，走進瞭大眾的視野。而此時，基於唐蕾去年在萬象城所打造的小酒館音樂空間的成功，萬象城再次發來邀請，希望她帶著小酒館正式入駐。而當唐蕾剛跨進萬象城為其所準備的店鋪時，命運、時間、空間在此相會，一種對小酒館全新的詮釋模式在她的腦中開始發芽：
99藝術網：當時為什麼會將萬象城的小酒館設計成藝術空間與酒館？
唐蕾：萬象城這個店之前是一個茶廳。當茶廳撤走，我一腳跨進空間時，腦中“轟”地一下，覺得這不應該隻是一個酒吧。這個空間很特別，很像歐美那些小的畫廊，如果隻是用來喝點酒，那太浪費瞭。於是我聯系瞭之前幫我設計過三聖鄉“何去慢餐廳”與小酒館音樂空間的設計師林子淇，告訴他我理想中萬象城小酒館的樣子，希望他通過設計能將小酒館和藝術空間結合起來。
小酒館萬象城店
99藝術網：那如今萬象城的小酒館，如何通過設計讓藝術空間與酒館在同一空間得到平衡？
唐蕾：在空間上，設計師林子淇沒有完全參照專業展廳的模式，而是保留瞭空間原有的一些柱體，並運用cd卡片裝置在視覺上讓空間顯得不會太嚴肅。而在燈光方面，他設計瞭兩種不同場合的燈光，一種是白天展覽模式的，一種是晚上酒吧模式的。根據空間的需要，兩組燈光可以自由切換。
而當我的侄女唐菉潞，知道我想在這間小酒館做藝術空間後，便提醒我該空間的一切需按照專業空間來做；比如墻面需要按照畫廊的規格來裝修，例如，若是直接用原本空間的墻面，水泥墻會襯托不出來畫作的質感……由於她本身有美術館工作經驗，之後我便請她來負責整個空間的具體裝修與燈光設計。
“小酒館的禮物”策展人唐菉潞、栗憲庭、小酒館萬象城店littles主管吳國廷
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李泉與唐蕾在展覽現場
丁薇與唐蕾在展覽現場
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葉永青與唐蕾在展覽現場
牟恒與周春芽在展覽現場
張曉剛在展覽現場簽名並授權littles售賣他的《小酒館之夜》限量版版畫
栗憲庭在展覽現場觀看欣海州畫他的肖像
99藝術網：當萬象城這邊得知您有這個概念時，他們是什麼態度？您為什麼這麼堅持在小酒館萬象城店中增加藝術元素？
唐蕾：剛開始還是有些猶豫。畢竟萬象城是希望我們通過去復制小酒館玉林店的模式，去帶動人流。但如果將它打造成藝術空間與酒館，可能沒有預期那樣的效果。因此，為瞭彼此達成共識，我向萬象城的領導寫瞭一封微信，告訴他們我這麼做的原因。從我個人來講，我願意犧牲商業利益去做更有意義的事情；而這種事便是藝術公教。
萬象城與普通畫廊或美術館相比，有它的公共優勢。相比與國外博物館或畫廊川流不息的觀眾，中國的老百姓還是很少會去專業畫廊或美術館。而此次小酒館萬象城店，由於地理原因，藝術空間無論是對商場的遊客，還是前來小酒館買水的過客，都會有所影響。即使他們第一次看到這些作品，僅僅是擦身而過，不懂，也沒興趣；但經歷過十次、百次呢？或許那時就會有點感覺。藝術審美本來就是累積之物。
觀展人群中年齡最小的觀眾：“聲音玩具”的歐伽源抱著未滿周歲的兒子
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唐蕾、唐菉潞與眾多媒體人在展覽現場
而有關該空間的特別之處，設計師林子淇給瞭更為細膩的解答：
99藝術網：當時你聽到唐蕾有這個想法時，是什麼感受？
林子淇:當聽到唐姐的這個想法時，感覺真的太有趣。紐約有很多有趣的小型藝術空間，大傢多半選擇和咖啡成為伴侶，而唐姐即保留酒吧的形態還要孵化出畫廊的肉身，這真的很像是一場生物的進化和基因的變異，而且我感覺大概隻有唐姐才會這麼自然的操作這件事情。
設計師林子淇
99藝術網：在做這個空間時，你遇到的最大問題是什麼？
林子淇:當唐姐跟我說瞭想法後，我覺得最重要的是在藝術／展覽這樣的空間裡，如何表達小酒館以往跋涉於音樂理想的群體記憶。
99藝術網：在你的設計中，通過瞭哪些手段將藝術空間與酒館模式搭接起來？
林子淇:這也是唐姐最關心的部分，我最後設計瞭一個空間裝置，用瞭四百多張光碟和一個發光的鋼結構的構件將它們組合起來，於是在空間裡我們就獲得瞭一種小酒館需要的氛圍，這個裝置不僅為藝術展覽提供瞭滿足燈光要求的支架還為展廳構建出瞭恰當空間尺台中產後護理推薦度，這種尺度感使人們獲得到瞭舒適的體驗。
空間完成，緊接著就是展覽；而作為空間的第一展，甚是重要。對於常規美術館或畫廊來說，開館展都會辦得極為隆重與奢華，不是名傢個展，就是規模超大的群展。但唐蕾和她的團隊卻放棄瞭這類博人眼球的“大展”，而將目光轉移到瞭這20年來，一直作為裝飾品，掛在墻上，早年間藝術傢給予小酒館的禮物（畫作）。為什麼她會有這種想法？禮物的背後還有其它什麼意義？
99藝術網：對於空間的第一個展覽，當時您們是怎樣考慮的？
唐蕾：首先想到的是第一個展覽該做誰？請大師作品？攝影展？還是許多藝術傢作品的集合？在這種交流與思考的過程中，一個想法突然湧現——“不如將這20年來小酒館所收到的畫來做展覽”。
但開始，我原以為這類畫作也就10多張，不夠支撐起一個展覽，便想邀請一些插畫師以小酒館為主題，再創造一些作品。但在收集的過程中，才發現，實際數量遠不如此。而這一件件本是禮物的畫作，由於承載著時光與記憶，也讓這個空間的第一個展有瞭特別的意義，因此我們將展覽主題定為瞭“禮物”。“禮物”不隻對小酒館來說是如此，對前來觀展的大眾也是。
99藝術網：怎樣去理解“禮物”與小酒館，“禮物”與觀眾，“禮物”與藝術傢間的關系？
唐蕾：這些畫作都是二十年來，藝術傢朋友送我們小酒館的禮物。由於當時沒有保護意識，朋友們送來，就一直掛在玉林店或芳沁店中，長時間被遺忘。加上酒館本身光線昏暗，隨著時間的推移，我們也沒有註意畫作的畫面已被酒館中的燈光與煙霧所影響，但在這次收集中，才得知有些已經嚴重損壞。
當準備做這個以“禮物”為主題的展覽時，有朋友建議我直接用這種歷史感來展覽，保持破舊。為此我們還討論瞭一番，但最終還是放棄瞭朋友的建議。為什麼？我們認為這些畫作並非我個人的東西，更不是傢具或工藝品，而是藝術品。而對於藝術品來說，應該尊重藝術傢和作品原本創造時期的樣子，而非去懷舊，這是我們的責任，也是展覽為什麼以“禮物”命名的緣由。
因此，我們找來成都門德修復工作室，對每件作品進行修復。在修復時，修畫師每修復一張畫，都會拍照給我看前後差異，而在這個過程中，我感覺自己也如同畫作一樣在接受洗禮，在對以往的遺忘或不珍惜進行懺悔。慢慢的，有關畫作的美好記憶也湧現出來。
成都門德修復工作室現場修復工作照
修復師李聞笛
張曦作品修復前後
張小濤作品修復前後
而對觀者來說，我們也希望通過“禮物”這種形式，讓大傢回頭去找找曾經所接受的禮物。畢竟，物是其次，禮物背後那人的心意與祝福才是我們值得珍惜之事。在如今逐漸物化的社會，我們希望用這種方式去分享情誼。
99藝術網：這次展覽結束後，這些作品還會掛會原有的場所嗎？
唐蕾：不會。以後這些作品將收藏到專門的藏品空間。而此次展覽結束後，我們會將作品做成畫冊送給藝術傢，去留念，去分享這二十年間彼此的情誼。
當然，“禮物”不隻對小酒館是，對觀眾是，對唐蕾本人更是。因為這些禮物，她不僅回憶起以往生活中的點滴感動，也讓她再次接觸到瞭那些她以為終身不會再相遇之人。
99藝術網：通過這次展覽，您與這些作品的藝術傢又有瞭交集，在本次與他們的相處過程中，有沒有什麼是讓您很感動的？
唐蕾：展覽裡面有位藝術傢叫楊帆，她是早年我在大理認識的，非常溫和安靜的一個美女畫傢。在大理初識時，她將隨手畫的兩幅水彩畫送給瞭我，說是作為即將開業的小酒館的禮物，那是1996年夏天。
從那以後我們再也沒見過面。很多年前，聽朋友說，她患瞭很嚴重的病，我便一直以為她已經離去瞭。沒想到20年後的今天，因為這次展覽，她在朋友圈看到瞭相關消息，在輾轉覆轍後我們微信取得瞭聯系。在與她交流中，得知她如今已經皈依，由於我本人也是信佛之人，我們彼此便以師兄相稱。而她說她如今經常在寺廟裡畫些壁畫，這使我好感動 ……
她是這個展覽上我最想見到人 ，但她因近期病情原因，還是未見。但得知她還尚在人世，生活幸福且平安，這也是一份不錯的禮物。
楊帆作品
按木心的《從前慢》來講，如果他那個時代是以慢為主，那當今社會便是“車快 馬快 信件更快”的快時代。在更新換代迅速的如今，不要說一份禮物能有二十年的歷史，在街邊能找到一間擁有二十年歷史的店鋪都很難。當然，禮物更重要的不是年限，而是尋找的動機。即使物早已不再，如有尋找的心，也能找回禮品原本的意義與感情。那麼，在您的傢中是否還存在著這樣的禮物？不妨去翻翻看，看看還能不能從抽屜或櫃子間找回那些遺失的美好？
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來源：99藝術網 sunyi
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