薑偉：開頭節奏慢的這個反映，我聽到過，但我的理解是這樣。可能跟期待稍許有一些差異，但是這個劇的開頭需要鋪陳，需要設置，確實是有人物關系橫向的交代和故事情節縱向的角度。這一點在我們的創作時候是有很多考量的，職場劇不應當隻有職場戲。這裡面一定有不均衡的地方，這段情感多點，這段情感少點，尤其是處理預設時，為將來人物打基礎的時候，肯定是會做更多的交代。
開頭男女主的感情戲
關鍵詞：感情戲
新京報：《獵場》雖然是一部職場劇，但其中穿插的感情戲卻非常豐富。和其他電視劇男女主角不懼萬難從頭愛到尾也不同，劇中男女主人身邊都出現瞭三四個不同的伴侶。這讓有的網友認為，該劇感情線過多。
薑偉：《獵場》中的感情戲，確實引發瞭一定的討論，它是現實和復雜的，讓很多觀眾一時間接受不瞭，這些我都有關註。
《獵場》中，鄭秋冬和羅伊人是兩個點不變，情感點不變。然後其中的一個點變成瞭萬茜，變成瞭章齡之。我想讓鄭秋冬的情感模式顯得稍微少見一些。以他和羅伊人的感情為例，我想到瞭日本電影《情書》，男女主人公雖然很相愛，但幾乎很少見面。他們的相愛是生死兩地，這就變成一種思念瞭。所以我用瞭戲劇性的方式，兩個人單著的時候沒有好成，有的時候我來找你瞭，好不成，你分手來找我，我身邊有人，又遺憾分開瞭。我想在情感中把時間長度加入，讓人有同情、有遺憾。
關鍵詞：胡歌
新京報：《瑯琊榜》之後，胡歌成功從偶像派轉型為實力派演員。在《獵場》中，胡歌獨挑大梁，其飾演的鄭秋冬是全劇的靈魂人物，下筆墨最重的角色。當時為什麼選瞭胡歌？
薑偉：其實劇作來講，劇本是文字上的，心目中有的形象都是模糊的，但是需要跟劇中的人去對應，當胡歌在我眼前出現的時候，我覺得他是完全符合劇中鄭秋冬的人物氣質。而且我們做過交流，我覺得他也有信心和能力去適應這個角色，所以我認為他詮釋的非常完美，打分的話我可以給胡歌打滿分。
關鍵詞：男主三觀
新京報：和傳統意義上的男主角也不同，鄭秋冬在前期的劇情中毛病太多，急功近利、做瞭一些踩線的事，直至出獄後還假造瞭一個身份。許多網友覺得“借用他人身份”太過戲劇化，當時是如何設計的？
出獄後，鄭秋冬用瞭假造的身份
薑偉：改變身份這個事，如果大傢不喜歡，頂多說沒有寫好，但這個人有這種念頭，他一定不是普通人。而且這也是現實，你坐過大牢的人，誰信任你啊？你要是要在高端場合混的話，這是明擺的道理。
其實早期的他和後來的他，是很多這個時代年輕人綜合的表現，隻不過很多人的表現放到一個人身上去瞭。你說這個急功近利，為瞭追求自己事業成功，或者說能多掙點錢被別人瞧得起，這是所有年輕人普遍的心態。對於正常人來講，他那些行為，有踩紅線的，也有很多行為是現在年輕人常用的。這個人物在劇中有十年的發展，他沒有很多的變化的話，從人物審美來講也會疲勞，也會單一。
大傢喜歡完美的主人公，但前面總要有些遺憾、低谷。到最後鄭秋冬並沒有得到多少財富，但他有精神的高度，不僅幫助別人不惜犧牲自己，還說服別人，為崇高的目的一起做出犧牲。我認為一出場就完美的人設，所有戲都完成不瞭。你要看後面的鄭秋冬，就因為後面太完美，我必須要讓他前面有缺陷。
關鍵詞：女主人選
新京報：《獵場》開播後引起最大爭議的就是女主演菅紉姿，對於這個劇中人設“萬人迷”的角色，有網友認為菅紉姿顏台中產後照護推薦值一般，撐不起這種角色，而且演技也一般。當初是怎麼考量的？
薑偉台中月子中心餐點：女主我們當初就決定用新人，希望可以帶來一些新鮮感。劇中女主角就是個文藝女青年、安靜，菅紉姿是穩定的青衣型，當年演這部戲才24歲，她自己的壓力也很大。希望大傢寬容一些。
關鍵詞：女主三觀
新京報：女主羅伊人出場雖然氣質文藝，但在有男友的情況下，依然和前男友藕斷絲連。在此後的劇情中，她又周旋在幾個男人之間，並借助男人的勢力將自己的生意越做越大。如此的女主人設，也讓有網友感概，不太像個傳統意義上的好姑娘？
薑偉：若是一個權勢的、很富有的人，他無論怎麼喜歡一個年輕女孩，在外人看來，都是不正常的，也是不健康的，這是一個公共黑點。
女主在多個男人之間是一種自我保護。如果一個人特別愛一個人，但又堅決得不到，那麼她越難過就會越找一個安全地方把自己保護起來，比如有錢有權的，越這樣就是越愛前一個人。無論是誰，你隻要對我好就行。
羅伊人太復雜瞭，觀眾很容易對她的某一面做出評判，“男人多，這個人靠男人，自己沒有獨立生活的能力似的”。其實她還有很多其他的方面，她是一個比較單純的人，願意閱讀的人，她對自己生活有特別獨特的理解。她很有自主意識，是一個現代女性文藝版。我們不能永遠不去觸碰現實的東西，現在生活、經濟、道德層面都發生瞭很多變化。
關鍵詞：《挪威的森林》
新京報：劇中，《挪威的森林》一書反復出現瞭好幾次，為什麼對這本書如此看重？
薑偉：其實我對村上不太瞭解。但是我知道在那個年代裡，很多文藝青年喜歡村上，《挪威的森林》是他們開口必談的東西。除瞭《挪威的森林》，羅伊人的耳機裡還有一首歌《一場戀愛》也出現過好幾次。兩個人不在一塊兒談戀愛要讓他們彼此思念對方，必須得有個東西去成為思念對方的替代品。一本書《挪威的森林》，一首歌《一場戀愛》就是那個介質。
前幾集，倆人經常“尬聊”《挪威的森林》
關鍵詞：行業劇
新京報：行業劇一直被看做是國產電視劇的短板，《獵場》算是一部行業劇嗎？
薑偉：類型劇是個亞概念，裡面很雜糅，不是一個純粹的概念，它是借用個概念，不是真正的類型劃分。你要是從行業劇來說，就是人力資源，HR行業的戲，這沒有問題。
這個劇對我來講還有一個情結，就是諜戰劇。《獵場》中會有諜戰劇的模式，有很多間諜戰的手段在裡頭。像美國的《諜影重重》，一件事情已經有損失瞭，如何彌補它，變成正面的東西，所以劇中才會說“鄭秋冬，如果你還想在人力資源這行幹，趙見蜓的案子你不弄個水落石出你就不配在這行混”。
我喜歡這一類的曲折或者是懸疑的元素，每個人都有小秘密和隱情。獵頭行業本身色彩具有一些神秘、計謀、智慧的這種特點。所以可以把這個行業這一點的元素放大開來，寫成故事，讓觀眾去體會其中比較神秘的那一部分工作色彩。
劇中說到“商業間諜”
關鍵詞：獵頭
新京報：劇中，有關面相學的問題是個不少人質疑的點，認為這把人力資源行業說得太簡單？
薑偉：如果現在去咨詢光輝國際的老總們，他們也會告訴你，“看面相”是很重要的。
我寫劇本之前也做瞭些基本采訪，去海德思哲采訪，看一看他們的房間、佈置、陳設，還有工作人員基本的結構。人力資源這個行當，工作方式有很多神秘色彩，裡面有計謀、智慧，明修棧道暗度陳倉的手段，這是他的職業特點。他們的工作有些環節就不能讓別人知道，他先要和你秘密接觸。
關鍵詞：傳銷
新京報：劇中鄭秋冬從傳銷到服刑，再到身份造假被揭穿的艱難過程很寫實，有觀眾認為《獵場》前10集生動展現瞭“一個迷途大學畢業生的碰壁史”，為什麼對傳台中月子中心月子餐銷問題和服刑人員回歸社會的問題這麼關註？
薑偉：我隻不過在他的挫折中選擇瞭傳銷犯罪和入獄。如果是另外一個編劇可能會想到用別的方式讓他有挫折、栽跟頭，然後再去重新爬起來開始人生。
傳銷是一個挺嚴重的社會問題，那麼他入獄這個很正常瞭，必須受到懲罰。回歸社會是我的最終目的。至於他的摔倒的方式可以是傳銷，可以是入獄，也可以是別的方式。他不但要回歸社會而且要報答社會，成為社會的優秀的人才，走上人生的新的高度，這是我要寫的方向。
關鍵詞：孫紅雷
新京報：除瞭男主胡歌，本台中產後護理中心劇匯集瞭孫紅雷、張嘉譯等眾多實力派男演員，而孫紅雷的台中產後之家介紹率先出場給很多觀眾留下瞭深刻印象。劉量體這個角色是為孫紅雷量身打造的嗎？也有網友提出，“人生導師”劉量體和鄭秋冬的人物關系存在不合理性，為什麼他一定要讓鄭秋冬去賣房子？
孫紅雷飾演的劉量體，是鄭秋冬的“人生導師”
薑偉：這個人生導師並不是為孫紅雷量身打造的，隻不過在拍攝的時候覺得需要一個有力量，有演技的人來支撐這個角色，這樣的話想到瞭紅雷，他也特別好的完成瞭角色。
劉量體為什麼讓鄭秋冬去賣房子，因為他要用錢去幫助孩子，簡女士為什麼不能完成這個委托，必須鄭秋冬去做呢？第一，你不知道簡女士什麼身份，合適不合適去做這個事情；第二，一個電視劇中的很多事情都可以別人去做，但是對於創作者來講他必須讓主演去做，這是一個技術問題。我相信劉量體在監獄裡邊還有很多朋友，那些朋友都可以去賣房子去，但那樣就失去瞭一定的戲劇性。
關鍵詞：角色名
新京報：劇中角色的名字，鄭秋冬、羅伊人、熊青春、劉量體，起得都很有意思，是怎麼給這些人物起的名字？
薑偉：起名字是我的短板。以前我的寫字臺上，有一個某一年中國年度的新聞媒體獲獎名單，上千人的名單，我就把那個名單留下來瞭，從中找起名字的靈感。
當你發現這是你短板時候，你就不慌，不急於解決這個問題，比如我可以叫她熊某某，他們有很多名字都是***，熊**，鄭**，羅**，名字是逐漸起出來的，在寫的過程中我還在想她的名字，可能突然出現一個名字挺好的，我就會給她替下來。我就一直在留心這個事。
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